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      根藝素材選定后，素材材質的確定，素材的肌理是否定性及采用什么樣的手法進行加工，這些都是根藝創作中相當關鍵的問題，羅丹說：＂在我們的藝術中，生命的幻想是由好的塑造和運動得到的。這兩種特點，就像一切好作品的血液和呼吸＂。根藝也是如此，我們必須認真仔細地觀察，確定構思意象，做到心有成竹：然后，再考慮加工程序，在非常有把握的基礎上才開始進行加工創作。
　　當我們選到一件根材，屬全天然型就不用動刀了。如果是肌理一順型的，就可以不用磨頭和其他工具。這樣我們就可以用最簡單 的手法將作品素材進行加工創作，使素材表面的自然紋理得到最大程度的保護，呈現出似紋非紋，朦朦朧朧的效果。不論采用何種手法進行加工創作，關鍵是著力去領悟和塑造根藝素材上所呈現出來的那種鮮明的個性，能反映出事物精神世界的微妙的內在變化的藝術形象。
　　下面就某一類根藝素材的保護性加工手法作一筒要介紹。根材肌理是一順型的，我采用的加工工具是電動工具，轉速控制在1000～1200轉／分，用鋼絲圓形刷和鋼絲筆頭刷即可，不需用磨頭和其他工具。這種加工操作使用的工具雖然簡單，但在處理時應相當謹慎。具體步驟為：
　　首先，第一次刷磨。用新的鋼絲圓形刷順著素材的紋理刷一遍，刷去所有該去除的朽物，同時使素材表面產生人工紋理。
　　其次，進行第二次刷磨。主要用拖與拉的手法，將第一次刷磨形成的細紋線條拖拉成圓形紋理。要注意的是第二次必須使用已經磨損到一定程度的舊鋼絲圓形刷。因為第二次磨刷與第一次刷磨的要求不同，第一次刷磨重在使素材表面產生人工紋理，第二次刷磨重點不是在刷磨，而是在于拖與拉，將第一刷磨時形成的紋理線條拖拉成圓形紋理，使處理后的素材紋理呈現出似紋非紋的效果。而新的鋼絲圓形刷在刷磨時接觸點是鋼絲極鋒利的最前點，與素材表面接觸時，會產生較深的紋理；舊刷的鋼絲已經彎曲，在刷磨時接觸點是鋼絲的彎曲部分，在與根材表面接觸劇磨時，產生的紋理就會比較淺。
　　最后，進行第三次刷磨。重點把第一，二次刷磨形成的紋理修平，第三次刷磨必須使用鋼絲筆頭刷，修磨的方法是將鋼絲筆頭刷橫放在紋理上刷磨，其目的是把第一，二次刷磨形成的紋理修平修圓，一直修磨到看不出人工痕跡為止，最終達到朦朦朧朧，有紋似無紋的效果。
　　一般情況下，使用磨頭會在細節上給根材肌理造成一定的損害。如果我們采用上述方法就能最大限度地保護根材的天然肌理，增強根材的肌理活力，使成型作品表現天人共創的特色，作品的藝術價值也會得到一定的提升。
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